Casta diva...

Allora, tra i commenti di un post precedente, l'amico Salvo invia il link a un articolo del Corriere della Sera dove un baritono che mi era sconosciuto ("così no'l conoscessi", dice Leporello), tal Pier Luigi Dilengite, si sottopone a un'intervista dove denuncia i mali della "casta" del mondo lirico. Ciò che viene scritto nell'articolo credo corrisponda in gran parte al vero: poche agenzie, che vengono anche citate, tengono in pugno i principali enti lirici, che fanno il bello e il brutto tempo imponendo questo o quel cantante, registi, direttori, e sprecano moltissimo denaro pubblico. Penso siamo in gran parte d'accordo col denunciare questo scandalo, che sono ormai anni che imperversa nell'ambiente, a causa soprattutto (e non poteva non essere così), da quando la "partitocrazia", spartendosi, manco a dirlo, tutto in Italia, mise anche i teatri nelle mani dei politici, che naturalmente hanno fatto quel che hanno fatto qui come nella sanità, nelle banche e via dicendo. Sicché oggi abbiamo teatri che chiudono o rischiano di chiudere, mediocrità diffusa, raccomandati che cantano, suonano, dirigono, inscenano, ecc. ecc. Quindi una denuncia che casca anche bene... ma... c'è il ma! Da ormai diversi mesi si diffondono a macchia d'olio libri, articoli, trasmissioni sulla "casta"; tutto condivisibile, però attenzione in primo luogo all'inflazione, ma attenzione anche allo scopo! Se a denunciare lo stato di cose è un giornalista di trincea, ok; se è uno che è sempre rimasto al palo "silurato" in concorsi audizioni, ecc. ... beh, si può vedere, comunque risulta corretta la denuncia che non vengono fatte pubbliche audizioni e quindi il fatto di non poter partecipare è già di per sé una corretta informazione. Ma se la denuncia parte da un cantante che canta, prendendosi, così scrive il giornale, sette/otto mila euro di cachet, con la qualità di canto che si può... diciamo così... apprezzare... (non è proprio il termine giusto), credo che la prima cosa da sapere sia: lui, questo sedicente baritono, che si definisce allievo di Pavarotti, e, udite udite: "una delle voci più promettenti del panorama operistico italiano", che ha un livello di ingolamento che non sentivo da tempo se non in qualche allievo alle prime armi massacrato da qualche insegnante pessimo, come è arrivato dove è arrivato? Probabilmente ha una buona quantità di voce, ma la gutturalità di alcune vocali rasenta il ridicolo. Ascoltatelo, e poi vorrei sapere se qualcuno per caso ci sente delle qualità, perché è una cosa che mi interessa proprio. Poi vorrei capire: come è possibile che uno in queste condizioni canti in teatri importanti, vicino a autentici divi della scena lirica, come la Devia, Malagnini. Se non sono state le agenzie, come ci è arrivato, lui? (senza insinuazioni, come chiarimento).