L'importante è è è è.... unire

Scopo superiore dell'arte è l'unificazione, trovare l'uno. Ho già detto diverse volte che il cantante esemplare è colui che ha raggiunto l'unificazione dei tre apparati, respiratorio, produttivo e articolatorio-amplificante. E' un obiettivo straordinariamente esaltante e impegnativo, al limite dell'impossibile. La grande difficoltà è anche data dal fatto che quella meta passa anche per altre unificazioni, a partire da quella delle meccaniche laringee, dette registri. Contrariamente a quanto affermano e credono cantanti e insegnanti in grande maggioranza, i risultati ottimali passano non per i registri o meccaniche, che sono incolpevoli delle notorie divisioni che conosciamo (petto, falsetto, testa, misto, falsettino, falsettone e chi più ne ha più ne metta) essendo passive, ma per le condizioni respiratorie. Si può dire che si sarà raggiunta l'arte respiratoria, o del sospiro, vocale quando essa sarà in grado di unificare le meccaniche. Mi servirò ancora una volta di un semplice disegno. Ognuno di noi emette le proprie note più gravi in registro di corda spessa - petto - e le note più acute in registro di corda sottile - falsetto o testa. Salendo di poco, rispetto le più gravi, e scendendo un po' rispetto le più acute, la situazione delle corde di sdoppia, cioè per quasi tutta l'estensione vocale noi abbiamo due meccaniche coesistenti; salendo abbiamo più facilità e naturalezza a mantenere il registro di corda spessa, scendendo dalle note acute abbiamo più facilità e naturalezza a mentenere la corda sottile, però è sempre possibile produrre una nota nell'una o nell'altra meccanica. Il problema di quasi tutti è fare in modo che si possa passare dall'uno all'altro atteggiamento cordale senza che si avvertano "singhiozzi", scalini, diversità. La maggior parte degli insegnanti fa risolvere questa problematica mediante l'oscuramento delle note di passaggio, talvolta facendola poi superare, cioè tornando col tempo a un uso indifferente dei due colori - chiaro e scuro - talatra no, cioè mantenendo sempre il colore scuro. In ogni modo è bene sottolineare che pur con risultati accettabili e anche buoni, pressoché nessuno giunge alla vera unificazione (diciamo pure annullamento!) delle due meccaniche, e da questo ne discende che quasi nessuno raggiunge quell'arte respiratoria cui agogniamo.

 Praticamente - e mi scuso per l'orribile paragone - il fiato elevato a perfetta alimentazione dei suoni vocali, chiude la doppia meccanica dalle note più basse alle più alte quasi fosse una "zip". In sintesi, le idee diffuse sono: o che il problema riguarda solo l'area della gamma vocale intorno al cosiddetto passaggio di registro, o che riguarda un'area molto ampia, ma col perenne rischio di mandare la voce indietro perché non si tiene in conto che le due meccaniche divise richiedono apporti respiratori molto diversi, o, ancora, di non credere affatto all'esistenza delle due meccaniche (ovvero che una è quella buona, l'altra inutile!!), andando un po' a tentoni e in qualche caso producendo danni, in altri casi "imbroccando" una soluzione accettabile, per quanto incosciente. La soluzione invece consta nell'educare con costanza, determinazione e chiara meta il fiato affinché ritrovi quella potenziale caratteristica già presente il lui di poter formare un perfetto strumento vocale. Per essere ancora più precisi, diciamo che, dopo le primissime note gravi, sicuramente in corda spessa, la meccanica, grazie al fiato che ha conquistata la giusta qualità, inizierà a muovere la meccanica in modo centesimale verso un assottigliamento della corda, che raggiungerà pienamente quella condizione solo nelle note più acute. E' come il glissando su un violino, dove vengono toccate tutte le altezze sonore persino in frazioni di comma. Questo deve essere garantito da una assoluta libertà di emissione del fiato, che non deve incontrare la minima resistenza o ostacolo, e tutto l'apparato deve comportarsi come un tubo completamente vuoto e inerte.