Dell'intensità

Uno dei problemi da affrontare, soprattutto per chi studia canto lirico, è l'intensificazione del suono. Nella maggior parte delle scuole di canto (e quindi anche la maggior parte di coloro che vogliono affrontare lo studio), si pensa che fin dall'inizio si possa ricercare la massima intensificazione del suono, e per far questo si esclude o si limita l'uso della parola, ritenuta poco soddisfacente e persino contrastante la possibilità di aumento dell'intensità sonora (in effetti è piuttosto vero, per lungo tempo), rivolgendosi esclusivamente al suono vocalico - peraltro incongruo e distorto - nonché a tecniche e metodiche esclusivamente meccanicistiche, muscolari, per realizzarla (il parlato, fin quando non si sarà evoluta la respirazione, risulterà quasi impossibile da intensificare, e ogni tentativo in tal senso si tradurrà in uno sforzo deludente, ed è questo uno dei tanti motivi per cui è così importante seguire la strada del parlato! esso segnerà sempre l'esatto punto della situazione. Il suono vocalico può invece essere sforzato e ci illuderà di poter fare suoni che sono invece pessimi e controproducenti). Molti allievi che non presentano fin dall'inizio una considerevole portata di suono, appannaggio dei privilegiati in natura, restano esclusi dalle scuole di canto "importanti" e umiliati da molti cantanti celebrati che diventano insegnanti o ai masterclass. Si esclude, o si ritiene improbabile, che la voce possa avere uno sviluppo graduale. Il pensiero mio e di questa scuola è di segno diametralmente opposto, come si saprà e si sarà capito. L'intensificazione è una prerogativa del fiato e dell'organizzazione respiratoria relativa che si può sviluppare in un arco di tempo anche molto lungo, di diversi anni, che può partire da una voce istintiva modesta e può assurgere a voce di notevole spessore. Ciò che muta nel tempo è il rapporto tra la densità del fiato e le caratteristiche strutturali delle corde vocali. Un suono poco sonoro, di modesta espansione fonica, è un suono difettoso; se provo a intensificarlo cadrò molto facilmente in un suono spinto, cioè ancora più difettoso e più difficile da rendere corretto. Partendo dal nostro suono "normale", cioè quello abituale della voce parlata, e usando prevalentemente quest'ultima, è possibile migliorare in tempi brevi la respirazione ad esso relativa (qualcuno penserà che stiamo raccontando una favola!!). Passando ai suoni vocali, sarà istintivo e quindi normale spingere in avanti (schiacciare) oppure "affondare" per cercare maggiore intensità, e l'insegnante dovrà pazientemente tornare a far togliere spinta, a far alleggerire, fluidificare, purificare (e la cosa più difficile sarà sempre fare accettare questo, più che far fare). Ad un certo punto, più probabilmente e facilmente nel suono ordinario, si saranno create quelle condizioni di equilibrio che abbiamo esemplificato col pendolo di Newton. Ciò che dobbiamo ben comprendere è che tale equlibrio (diciamo le palline centrali immobili) non deve minimamente venir meno nel momento in cui vogliamo una maggiore intensità (pertanto a maggiore densità del fiato corrisponderà un maggiore interessamento della massa cordale e viceversa in mirabile proporzione crescente o decrescente). In sostanza la cosa più deleteria che possiamo fare è pensare di "spingere" verso l'esterno (o in qualunque altra direzione) per aumentare l'intensità. E' difficile rendere l'idea di come ottenerla, ma posso cercare di spiegarlo in due modi: 1) la volontà. Cioè non provocare mediante azioni meccaniche l'aumento di suono, e, peggio del peggio, pensare di ottenerlo mediante azioni riguardanti una qualsivoglia componente interna gli apparati (che siano le cavità oro-faringee, la laringe, il velopendolo, ecc.). Esercitare, quindi, una azione volitiva nei riguardi del suono che si sta producendo ALL'ESTERNO della bocca. Se non si è ancora sviluppata una coscienza esterna del suono, ogni tentativo di intensificazione si tradurrà in un suo peggioramento. 2) l'espansione del suono tridimensionale, come fosse un pallone, o addirittura aperto come fosse una grande parentesi rivolta in avanti. Se, come ribadisco, abbiamo una percezione del suono esterno staccato, autonomo, prodotto senza spinta e senza alcuna azione meccanica, unicamente da un soffio, un alito, un sospiro sonoro, questo (in quello stesso luogo), può espandersi come un pallone che si gonfia, quindi in ogni direzione (ma soprattutto in orizzontale, quindi tipo palla da rugby, e proiettata verso l'alto, ma sempre senza pressione, senza spinta). Se nel fare questo si avverte un arretramento verso la bocca o la perdita della percezione esterna, è logico che si sta sbagliando e occorre immediatamente cessare. Questo processo è lungo e richiede pazienza; cercare di anticipare i tempi illudendosi che il suono sia fuori, ma non avendone realmente coscienza, non farà che allungare i tempi e rendere tutto più difficile. Se si segue il sentiero con la giusta costanza, praticamente non ci sarà niente da cercare, tutto avverrà autonomamente, e periodicamente si scoprirà che la propria voce diventa sempre più sonora e facile, ricca, bella, ampia, profonda, alta, galleggiante, tanto nel parlato quanto nel vocalizzato.