Peso e appoggio

Il termine "peso" è poco usato nel mondo del canto e del suo insegnamento, mentre lo ritengo piuttosto importante, e il termine appoggio è persino abusato e non so quanto compreso. Posso anche dire che "peso" è un termine improprio, ma sintetico e quindi abbastanza efficace. C'è un'intervista di Gigli in cui esemplifica due tipi di canto, che lui definisce col diaframma e senza (sul fiato). Anche questa è una definizione un po' impropria e variamente interpretabile, ma anche questa con la sua efficacia. Ciò che fa Gigli è mettere, o non mettere, peso. Quando un suono viene intensificato, si modifica la struttura delle corde vocali e quindi anche del fiato che le pone in vibrazione; quest'ultimo acquista maggior pressione e questa si esercita su tutta la superficie polmonare e in particolare sul diaframma, che costuisce il più importante muscolo respiratorio; come una "molla", il maggior peso, o meglio pressione, lo fa scendere. Dunque, peso o pressione costituiscono un importante elemento per favorire l'appoggio della voce. Si potrebbe dire quindi, e molti lo dicono, che peso e appoggio coincidano. Non è così, ed è per questo che ne parlo come due elementi diversi. Il ragionamento che propongo sovente è che lo studio del canto, in una disciplina artistica, è graduale ed evolutivo, quindi ciò che avviene nei primi tempi di studio è diverso da ciò che avviene nella parte intermedia, dopo diversi mesi o anche qualche anno, ed è diverso da ciò che avviene nella parte finale o di perfezionamento, sicuramente dopo anni. Nel caso della disciplina artistica - cioè non di tipo tecnico che sfrutta la tolleranza dell'organismo ma è sostanzialmente un insieme di battaglie che si oppongono alla reazione biofisica - anatomia e fisiologia degli apparati si modificano di quel tanto che consente loro di non perdere il carattere fondamentale di apparato vitale ma anche di diventare perfetti componenti di uno strumento sonoro. Quando, perciò, il fiato si sarà svincolato dalla funzione valvolare della laringe, il diaframma non sarà più costretto a una costante azione oscillatoria (alto - basso) e potrà sostare in zona bassa assicurando permanentemente la medesima qualità al suono prodotto senza la necessità del "peso". In altre parole possiamo dire che il cosiddetto appoggio è semplicemente la posizione bassa del diaframma, che nei primi tempi deve essere aiutata dal peso del suono, mentre successivamente non ne ha più necessità, rimanendo basso grazie a una conquistata diversa postura respiratoria. Quando ciò avverrà il peso diventerà un'opzione espressiva che conferirà maggiore o minore intensità al suono, senza "scalini" e senza coinvolgere l'appoggio, cioè il togliere peso non avrà come conseguenza un minor appoggio, cosa che invece avviene nel modo di cantare tecnico, che necessita sempre di una forza che mantenga il diaframma basso per poterne sfruttare l'energia risultante. Per fare un paragone, che comprenderanno meglio i pianisti,si può paragonare alla differenza tra un suono pianistico prodotto con il peso del braccio o con la sola "digitazione".