La tomba della voce

Si diceva un tempo essere gli acuti "la tomba della voce". Senza essere catastrofisti, per quanto alcuni hanno provato sulla propria pelle questa triste realtà, vediamo come e perché gli acuti rappresentano un possibile pericolo per la salute vocale, e chiediamoci anche perché tale pericolo è assai meno presente nel centro, se non del tutto assente. In teoria se non avessimo raggiunto una profonda e cosciente rappresentazione complessiva di come funziona la voce, credo sarebbe difficile dare una risposta chiara e semplice, e ritengo che molti questa risposta non l'abbiano, se non con il solito "mancanza di tecnica", che in concreto non significa quasi niente. Cioè cosa significa "non saper fare gli acuti?" se non abbiamo alla base una conoscenza di come funziona la voce non tanto da un punto di vista fisiologico e anatomico, che è semplice e ormai lo sanno quasi tutti, ma artistico? La risposta è che nella zona acuta è molto più difficile che si instauri la corretta relazione tra la tensione delle corde e la pressione e velocità dell'aria. Ma perché? Al solito: il fiato viene spinto contro la laringe, in parte per la volontà del cantante di aiutare il suono a prodursi e venir fuori forte, in parte per la spinta autonoma del diaframma. Ciò che manca è la qualità, cioè quella giusta densità dell'aria con quella giusta, nemmeno eccesiva, pressione che permette alle corde di vibrare con il giusto spessore e lunghezza. Se la corrente d'aria è eccessiva, come solitamente è, le corde, per "ripararsi", aumentano lo spessore e cercano persino di rimanere più chiuse (una pressione decisamente inadeguata in senso superiore potrebbe addirittura portarle a rimanere accollate fino a impedire la vibrazione sonora). Ogni qualvolta la pressione è inadeguata, in un senso o nell'altro, e nell'acuto questo capita molto più sovente che nel registro centrale, le corde, per produrre il suono con un'intonazione adeguata alle richieste del cantante, devono compensare quell'eccesso o quella scarsità con tensioni e deformazioni che a lungo andare portano a un collasso del sistema vocale, principalmente dal punto di vista del rapporto fiato/diaframma. Mentre infatti sono soprattutto problemi di adduzione nella parte centrale della voce, quella del suono parlato comune, a creare le condizioni perché si formino i noduli, nell'ambito del canto è più frequente che l'allontanamento tra ciò che dovrebbe fare il fiato in relazione a ciò che fanno o dovrebbero fare le corde vocali (e le forme sopraglottiche) porti come conseguenza più vistosa a un ondeggiamento del suono (il cosiddetto "ballamento"), e quindi a una tenuta sempre meno efficace dell'intonazione, perdita di acuti, ingrossamento del timbro. Anche qui dobbiamo osservare che a volte i difetti più evidenti e grossolani non sono quelli che portano alle peggiori conseguenze! Infatti i cantanti fortemente ingolati riescono, e non sono casi rari, a condurre tutta la carriera, anche lunga, senza andare incontro a ballamenti e oscillazioni o difficoltà di intonazione vistose, nonché a mantenere sufficientemente gli acuti. Questo perché lo stringere la gola permette di tenere a bada la risalita diaframmatica senza eccessiva fatica (tranne quella dei muscoli della gola, alla quale si può fare l'abitudine) e che, se le condizioni fisiche del soggetto lo permettono, riesce a stabilire una sorta di equilibrio, pur nel difetto, sostanzialmente sostenibile. Naturalmente alcuni difetti col tempo si accentueranno, come l'impossibilità di realizzare dinamiche, l'imbruttimento del timbro, la storpiatura della pronuncia, però, a fronte degli anni di carriera, si faranno notare come esempi, laddove ciò che resiste è unicamente il fisico (ovviamente deve trattarsi di "vocioni", perché l'ingolamento limita parecchio il volume e l'espansione della voce, compensato solo da un aumento del "rumore" che moltissimi scambiano per timbro, metallo lirico, e che è particolarmente gradito a livello discografico). Anche Di Stefano, che iniziò la sua carriera con una voce strepitosa, bellissima, facile, morbida, di fronte alla rapida caduta cui andò incontro, sopperì con l'ingolamento (e in seguito anche alla nasalizzazione), che gli permise di cantare, seppur a un livello decisamente minore), ancora per moltissimi anni.